Краткое описание снаряжения: Кевин Паркер из Tame Impala

Oct 29, 2023

Кевин Паркер: волшебник гитары, психоделический Иисус, продюсер-индивидуалист, не фанат Тревора. Вам будет трудно найти артиста, которому бы так же поклонялись как герою – как благодаря возрождающейся австралийской сцене психо-рока, которую он невольно основал, так и толпам новых поклонников, которые стекались к запоминающимся припевам и неземному совершенству синти-попа. из его более поздних работ.

Узнайте обо всех последних функциях и столбцах здесь.

От скромного начала записи барабанов на кассету в семейной Hi-Fi-системе в 11-летнем возрасте до украшения пляжной студии винтажным оборудованием, гастролей по крупнейшим в мире фестивалям и работы с некоторыми из самых почитаемых имен в популярной музыке. Как и Трэвис Скотт, Леди Гага и Марк Ронсон, восхождение Кевина Паркера к суперзвезде было неумолимым. Вот взгляд на оборудование, которое сопровождало его, и на неортодоксальные способы его использования, чтобы создать неповторимый звук, который сделал его таким знаменитым.

Одна из констант в дикой эволюции звука Паркера — это искривленные, искалеченные, закрученные гитары, которые рисуют его фирменные психоделические пейзажи снов. Первая пластинка Tame Impala, Innerspeaker, была почти полностью записана на стратофоне – но временами настолько масштабны звуковые манипуляции, что вы никогда не догадаетесь. Частично это было связано с творческими поисками, но частично это было необходимо и с финансовой точки зрения, как объясняет Паркер в интервью Guitar.com:

«Если я хотел органный звук, мне нужно было попытаться заставить гитару звучать как орган. Я убирал атаку, откручивал ручку тона, играл пальцами, а не медиатором. Мне приходилось делать такие вещи, как это потому, что у меня не было ни клавишных, ни синтезаторов, но мне также нравилась идея, что я могу делать это без синтезаторов, понимаешь?»

Парящий, размытый фальцет и модулированные нечеткие гитары — это то, что первым приходит на ум, когда вы пытаетесь определить звучание раннего Tame Impala, но энергичные барабаны в стиле 70-х, насыщенные насыщенностью и грувом с усиленной компрессией, возможно, столь же неотъемлемы. Это почти немыслимо в современной среде звукозаписи, но, как правило, в старых студиях, которым Паркер стремился подражать, трекинг выполнялся всего с тремя микрофонами: ламповым конденсаторным Rode K2 в качестве оверхеда и двумя надежными микрофонами Shure SM57 для точечного подслушивания. пнуть и поймать.

Несмотря на то, что Паркер якобы не подходит для игры на ударных барабанах из-за спада низких частот ниже 200 Гц, Паркер клянется в 57-м: «Наш звукооператор всегда говорит: «Это не очень хороший микрофон. Вы уверены, что не хотите?» попробовать что-нибудь еще, предназначенное для бочки?' Но мне просто нравится этот звук «боп-боп». Я ненавижу звук бас-барабана, который слишком щелкает».

Еще одним секретным ингредиентом является сжатие. DBX 165A — это барабанная установка, которую выбрал Паркер, с компом в стиле VCA, способным выполнять сверхбыстрые настройки атаки и восстановления, которые накачивают и искажают сигнал, добавляя толщину и грув, а также усиливая естественную реверберацию комнаты.

Есть несколько педалей эффектов, которые были незаменимы для звука Паркера на протяжении многих лет, главные из них Boss BD-2 Blues Driver, фазер Electro-Harmonix Small Stone и реверберация Holy Grail, а также множество педалей фузза. Один из его отличительных приемов - использовать овердрайв прямо в конце цепочки педалей, после всей задержки, реверберации и модуляции, для создания густых, гармонически богатых, почти синтезаторных гитарных тонов, с которыми он ассоциируется.

Говоря о синтезаторных гитарах, гитарный синтезатор Roland GR-55 создал один из его самых знаковых звуков – «бас» в песне «The Less I Know the Better». Печально известно, что демо-версия трека была записана поздно вечером в гостиничном номере практически без всякого оборудования – для импровизированного басового звука Паркер прогнал гитару через пресет P-Bass на гитарном синтезаторе, понизив сигнал на октаву и немного раскрутив его. , и в итоге нестандартный результат настолько понравился, что он попал в запись.

Имея небольшой бюджет на запись своего второго альбома, Паркер больше не был в том положении, когда ему приходилось использовать гитары для создания синтезаторных звуков. Одним из его первых синтезаторных дополнений был Juno 106 Роланда, и он широко использовался на всех пластинках Tame Impala со времен Lonerism: